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给观众们献上了数场贝多芬专场盛宴;再往前推一年

发布时间:2019-05-15 16:44 类别:海顿

  年逾七旬的钢琴大师鲁道夫·布赫宾德越来越有活力:半年前的秋天,他一口吻跑遍北上广,给观众们献上了数场贝多芬专场盛宴;再往前推一年,他在上海连演七晚弹完贝多芬钢琴奏鸣曲全集的事务曾经成为载入史册的“现象级表演”。本月21日至22日,布赫宾德又将联袂具有四百多年汗青的德国顶级乐团德累斯顿国度管弦乐团莅临国度大剧院音乐厅,自弹自指,再度上演贝多芬钢琴协奏曲全集。

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  布赫宾德是公认的海顿、莫扎特、贝多芬、勃拉姆斯钢琴作品的权势巨子演绎者,也是“维也纳钢琴学派”硕果仅存的代表。他生于捷克,少小随父母移居维也纳,5岁即被维也纳音乐学院登科,成为该校有史以来年纪最小的学生。多年来,布赫宾德以精美丰满的触键气概和深切骨髓的德奥音乐精力注释了浩繁典范作品,他还不竭收集贝多芬的原始手稿详加研究,并以现实步履努力于将贝多芬的音乐传布到世界各个角落,迄今为止已在欧洲、亚洲、美洲跨越四十余座城市举行过小我贝多芬专场音乐会。

  贝多芬和莫扎特一样,都把钢琴协奏曲视为表示音乐戏剧性的主要载体,而且在创作过程中想象本人是乐曲的独奏者。1787年至1811年间,贝多芬一共创作了5首钢琴协奏曲,前4首都是由他本人担任独奏首演的。因而,与愈加具有私密性的32首钢琴奏鸣曲比拟,5首钢琴协奏曲能够视为贝多芬在公家面前对自我抽象的充实展现。这几部作品中,最受人们喜爱的莫过于最晚写成的“皇帝”钢琴协奏曲,气焰澎湃的首乐章、如歌甜美的慢乐章与欢欣喜悦的终乐章形成古典期间完满的音乐典型。其他几部协奏曲也各有特色:第三钢琴协奏曲利用了对贝多芬具有特殊寄义的c小调,整部作品逐步从阴云中找到光明,是“命运”交响曲的姊妹篇;第四钢琴协奏曲则以昏黄细腻的感情为特征,是贝多芬笔下的佳构中一位遗世独立的佳丽,慢乐章与奥尔菲斯神话故事的联系关系更为它铺上了一层奥秘的面纱。

  今天,由独奏者本人边弹边指的表演曾经不太常见。其实,两百多年前,我们熟知的海顿、莫扎特、贝多芬等音乐大师都常常坐在钢琴前批示本人的作品,通过这种体例,他们能够最大程度地按照心意来节制乐曲。现在,只剩下少少数钢琴大师才敢测验考试沿用这种保守,以一己之力挑起音乐会的重担了。在自弹自指的音乐会上,钢琴凡是会正放在舞台地方,独奏家正对乐团、背对观众。这种姿势,隐约地在钢琴家与乐团之间添加了某种分庭抗礼的张力,而这明显会使音乐的呈现变得更成心思、愈加难以意料。布赫宾德与德累斯顿国度管弦乐团联袂奉献的这套贝多芬钢琴协奏曲全集,也因而更值得人们等候。

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