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桃花依旧笑春风”为题;底 部为璧式足

发布时间:2019-04-22 17:55 类别:堆绘

  泥绘粉饰:便是用紫砂泥化为泥浆,操纵壶胎的附吸能力进行堆雕绘刻、画工细雅、其素静精制,耐读耐看文气足。

  器身以宜兴本山绿泥为体,敷以嫩黄泥为表,泥绘并浮 雕色泥于外壁,口沿略成泥鳅背。画意用唐代诗人崔护的名作《题国都南壮》:“客岁今日此门中。人面桃花相映红。人面不知何处去。桃花照旧笑春风”为题;底 部为璧式足,器底钤印杨季初篆书款。此器为描画春夏之景,构图采纳鸟瞰式取景,远山崎岖,层峦迭嶂;近景用小斧皴兼以苔点,描画出春山嶙峋的质感;前有嘉 树三株,参差有姿,深浅浮雕,用厚重段泥作树干以强调其条理感;树石之后有茅亭,亭中伫立高髻仕女,凭栏俯首低眺,亭后树影幢幢。画面中的女子姿势轻巧曼 妙,一袭浅绯衣及白练裙有如桃花般怒放,则有夏景之恬静,画意故有所思,亦有所感,一派安好清寂意趣。深浅堆泥极具条理感,似凸出于绢素之上,为杨季初雅 作之精品。

  晚期以本色泥堆画、雕琢。而后以白泥居多。以泥粉饰,作 者须具有书法绘画、贴塑的艺术功底,才能取得优良的艺术结果。如邵春来制的泥绘束腰方壶,紫泥壶上绘深紫黑的梅花秀竹、条理分明。堆泥德钟壶的盖上堆绘唐 草纹,壶肩饰品茶诗句,壶身堆绘山亭景色,以本色壶泥堆绘,条理分明,点线面巧妙连系,气概文雅。曼生却月壶,红棕泥壶上堆绘黑泥,山峦叠起,远山飞舟, 景色恼人,与壶婚配贴切。

  最值得称道的是:杨履乾、杨季初、陈华文所做的泥绘作品。用笔娴熟、泥绘用色贴切、深浅条理分明,重视意境艰深,整个粉饰面,细品如一幅国画,有浓厚的书卷气。

  泥绘粉饰风行于清代十七世纪晚期。其工艺方式是在制造落成的壶坯上,须有必然湿度,用本色(制壶泥)或其它色泥,制成细泥浆,堆绘花鸟、山川或图案纹样。用泥浆堆画,须有必然的厚度,好似薄意雕的浮雕透视结果。

  此作紫泥堆泥绘王维诗意瓜棱壶,有着典型的清乾隆宫 廷气概,无论从艺术表现,仍是从粉饰手法,都与乾隆御制诗文壶有着不异的艺术气味。此壶器形文雅新颖,呈瓜棱形制,丰满挺阔。大小相间的瓣状造型,有着极 强的条理感和韵律感。盖钮作老树枝干,并于盖面点缀枝叶,意趣横生。口盖字母线上,以一圈回文为饰,彰显宫廷贵气;而圈把弯流上又以如意为饰,呈现出中国 保守吉利如意的文化意趣。壶之两面别离堆绘诗文景物,极具立体感。壶身一面堆绘篆书诗文“空山不见人,但闻人语响。返影入深林,复照青苔上”,系唐代诗人 王维的《鹿柴》,气格高古。另一面则堆绘清雅屋舍,摇摆芭蕉,遒劲老松,疏朗有致,与王维诗文搭配的天衣无缝,画中有诗,诗中有画,呈现出一派清爽浓艳的 田园气味。全作诗文、泥绘、器形三者一味相承,搭配的相得益彰,颇有醉情于田园之间的野趣。

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