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正是他在1970年代末的录音

发布时间:2019-05-29 16:41 类别:勃拉姆斯

  被称为贝多芬“第十交响曲”的第一交响曲是勃拉姆斯千锤百炼之作,充满纠结与矛盾,既浅吟低唱,又气吞江山,它需要刚柔相济的气质和崇敬六合天然的胸襟,再加上悲天悯人的情怀,如斯说来,几乎没有哪位批示家可以或许真正注释到位。克伦佩勒与爱乐乐团的名版刚不足而柔不足,朱利尼与维也纳爱乐乐团则正好相反,只是以泛泛心的吹奏却表现出比作曲家的“高超”。第一乐章细心描绘每一个乐句,“语不惊人死不休”,却能做到动态均衡,心如止水。第二乐章特别动人,却没有奢靡的感情铺陈,极合适勃拉姆斯概况上的不动声色。第四乐章意境高远,庄重豪放却少有戾气,是仪态很是文雅闲适的进行曲。分析而言,巴比罗利与维也纳爱乐乐团1967年的录音更适合我的品尝,空灵,浓艳,舒展,高蹈,维也纳爱乐乐团的声音俗气全无,不只完满,并且面目一新。

  在现代最伟大的勃拉姆斯批示家切利比达克和万德之间选择,我其实更情愿向大大都人保举万德批示北德广播交响乐团在1983年的录音,出格是F大调第三交响曲,其第三乐章的柔媚的吟咏在我所有手中版本的比力中稳稳胜出,其实是动人加动听,美艳至极。当然他的其他四首都好,却都不及第三乐章在音色和情调上鹤立鸡群。

  第二交响曲仍然保举巴比罗利,但并非录音室录音,而是他批示巴伐利亚广播交响乐团1970年4月在慕尼黑海格力斯音乐厅的表演实况,我不晓得如许的录音巴比罗利到底还有几多,总之,听唱片的乐趣必定越来越多。巴比罗利是真“懂”勃拉姆斯,他以自在的速度和疏朗的空间感,将勃拉姆斯很多隐蔽细微之处放大,在理性的层面求得新的均衡。

  E小调第四交响曲有一个位置是要留给小克莱伯和维也纳爱乐乐团,这是1980年3月的录音,数码手艺并不外关,所以即便颠末“原版大师”手艺重制,声音仍是显得尖硬,不天然。就演绎而言,能够较着感遭到小克莱伯的天才组织布局能力,但史诗性有了,却一点都不动人。同样,我认为切利比达克的第四交响曲虽然在境地上远胜小克莱伯,也是失之于不动人这一点上。所以我仍是保举一张日本版的EMI唱片,巴比罗利批示维也纳爱乐乐团1966年的录音,能够作为“勃四”的常听版本,在悲剧性的浩大史诗的底色上,那勃拉姆斯独有的萧瑟柔情其实被衬着得极尽描摹。说心里话,每当我对勃拉姆斯情怀的热诚性发生思疑之际,都是这个吹奏给了我力量,它一直让我深信,勃拉姆斯在沉浸于传说的同时,本身即是一个传说。

  十几年前已经写过一篇勃拉姆斯唱片珍藏的文章,内容面面俱到,越写越长,大有爱屋及乌之嫌。不断认为写唱片的版本需要不竭宽阔的眼界,见多识广是应备的本质,同时还要与时俱进,不竭修副本人的概念。本文在勃拉姆斯交响曲的版本保举上会与前文有些许反复,但对于我来说,新发觉的版本虽然可喜,旧的本来熟悉的版本听出新感受,才是必然要与诸位乐迷分享的乐趣地点。其实这十几年来最大的感到是对勃拉姆斯其人有了更细微的认识,对他形于外的气质和藏乎内的隐蔽感情有了更多元、更辩证的理解。

  Sony厂牌有瓦尔特和赛尔两套勃拉姆斯压阵,其他版本便皆为浮云了。两个版本的第二、三交响曲装在一张唱片,瓦尔特版声音温暖,感情浓重;赛尔版布局严整,金钩铁划,在我看来,他们都比卡拉扬、索尔蒂、海丁克、夏伊版耐听。

  第二个选择是伯姆批示维也纳爱乐乐团在DG的录音。记得我有一年在德国与伴侣驱车夜行,他的汽车声响里放着勃拉姆斯的第四交响曲。我立即被迷住,于是采纳解除法逐个解除不成能的批示家,最初斗胆问道:“是伯姆吗?”伴侣的回覆令我欢喜无限,恰是他在1970年代末的录音。第一交响曲一直美感大于激情,速度虽然适中,但给人的感受倒是从容不迫,一板一眼,每个细节、每个乐句都有清晰的展露。第二交响曲仍然是中性的表达,秋天的意境只在细细品尝中才能有所察觉。第三交响曲的第二乐章是我所听过最详尽入微的,节奏的节制正合我意。第四交响曲不如克莱伯的紧凑,但其酣畅大气、一唱三 http://djrichb.com/bolamusi/888/


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