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室内乐曲就像他的老友记

发布时间:2019-05-15 16:45 类别:勃拉姆斯

  他的大部门乐曲题献赠予伴侣,还有一部门赠予女友,是爱的留念,灵感的感谢感动。不成婚就有了更多可能,勃拉姆斯一辈子有不少贴心女友。克拉拉之后到来的是一位哥廷根大学传授的女儿阿嘉特,一位黑发现眸的佳丽,有一副漂亮的歌喉。他们本来已谈婚论嫁,可到那当口勃拉姆斯又犹疑了,音乐会被嘘,令他感觉难以面临本人的女人。也许这不外是他逃避的托言。

  (田艺苗,70后浙江人,上海音乐学院副传授,创立了“穿T恤听古典音乐” 音乐系列讲座,努力于古典音乐的公共普及与推广,著有《流影留声》《靠谱》等书。)

  现实上,这些朴实、档次清雅的室内乐是勃拉姆斯对音乐史的伟大贡献,19世纪的作曲家中没有人像他那样斗胆地尝试乐器的各类组合。

  100多年前,勃拉姆斯的音乐糊口真叫人爱慕。年少成名,却仍然过着本色糊口。每天朝晨就起来作曲,早饭之前写的谱子已铺满了书房。然后散步、排演、会友。薄暮红刺猬餐馆会为他预留座位。晚饭后在维也纳城里串酒吧,听吉卜赛艺人的即兴表演。闲来收集作曲家的手稿,偶尔溜达到汉堡的桥上买旧书。看待本人的作品审慎以至苛刻,时常拿手稿做糊墙纸。不为荣誉沉醉,也不因闲适安闲。像一棵高耸的树,自力更生,跟从四时流转,从苍盛到寂聊,迟缓安分。

  我老是感觉,勃拉姆斯的室内乐就是他的本色糊口的写照。看似平平无奇,细细听来却有不少藐小碎末的喜忧霎时。勃拉姆斯共写了24首室内乐,从二重奏写到六重奏。现在人们次要是从《匈牙利舞曲》中得知勃拉姆斯这位作曲家,其实100年前也一样,他的改编曲与歌曲风靡大街冷巷,室内乐与交响曲却不断是小众艺术,只在文化圈传播。他偏好艰涩,不说破,感觉理解过快是危险的,从不为便利接管而让步。

  爱人来了会走,伴侣才是海枯石烂。最初陪在他身边的,照旧是老友。人到中年时,勃拉姆斯的室内乐曾经脱胎换骨。C大调《第二号钢琴三重奏》是在法兰克福和霍尔曼等伴侣一路首演的。伴侣们最早听见他的变化——“一个音符不多也不少”。他的乐曲越来越精辟了了,这是此中最清透的一曲。在浪漫过度的年代里,古典精力不只为了寻找平衡与平安感,它成了一种反思、捍卫与理性的重塑。成心思的是,在了了的论述中,勃拉姆斯的感情也更明白了当了,这仿佛又呈现了浪漫派精力。那时候,我们曾经领会,勃拉姆斯素质上是一位浪漫主义者,终身都在对于智力与感情的比武。

  室内乐曲就像他的老友记,像一帧帧口角旧照,记实了闲暇聚会的好光阴。舒曼归天之后,他的毕生老友有女钢琴家克拉拉,小提琴家约阿希姆,钢琴家陶西格,大夫兼业余音乐家比尔罗特,还有诗人维德曼。勃拉姆斯终身未婚,独身汉总少不了伴侣。终其终身,他的室内乐几乎都由他们首演,克拉拉永久是他的第一位听众。他们一路排演,奏新曲,互挑弊端,每天都写信,偶尔搭伙表演,“某某某与他的伴侣们”的音乐会的前身。勃拉姆斯脾性欠好,常跟最亲近的人发飙,挑剔,不成理喻。像《f小调钢琴五重奏》,就像个派对。从冰封的冷冷曲调起头,逐步轻快,追逐,竞奏,一路奔驰。只要在面临老友的时候,才有敞高兴扉的勃拉姆斯。第二乐章的“似慢板的快板”,如轻快的春日憧憬。他的日子和他的乐句一样,欢喜中有难过,但如许布局丰满内容充分的曲子听来老是叫人高兴。逝去的光阴,现在听来,只叹岁月静好。

  后来他的乐曲为她们树了留念碑。《第二号弦乐六重奏》就叫“阿嘉特六重奏”。第一乐章熏风掠面,优美而不安。他在尾奏里镶嵌入她的名字,“AGADHE”,第二乐章的调笑曲里也有她的轻快身姿。第三乐章的慢板,喜忧各半,在五次变奏中自惭形秽的旋律叫人动容。最初一乐章,忧伤的序奏、民谣般亲热的第一主题,逐步兴奋的第二主题,不断到欢喜弥漫的终曲,以低音的温暖与大提琴的愉快舞曲竣事。在一首40分钟的乐曲中,感情的丰厚与详尽叫人伤感。音乐的布局其实就是感情的布局。勃拉姆斯从不透露本人,他的曲子也一样明显,叫大家听见大家的夸姣 http://djrichb.com/bolamusi/751/


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