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却又被勋伯格称为“改革者”

发布时间:2019-05-14 17:20 类别:勃拉姆斯

  5月11日晚8点在上海交响乐团音乐厅上演了一场“现代与浪漫”相碰撞的音乐会,由波兰批示家雅切克·卡斯普契克率领上海交响乐团,乌克兰小提琴家瓦列里·索科洛夫助阵,上演了20世纪与19世纪两位大师的作品,别离为巴托克《第二小提琴协奏曲》与勃拉姆斯《D大调第二交响曲》。

  巴托克是重生代作曲家中的激进人物,音乐言语深切匈牙利民间曲调,但作品布局带有较着的古典倾向。勃拉姆斯是19世纪德国古典音乐大师中的最初一人,却又被勋伯格称为“鼎新者”。两部备受音乐会宠爱的作品看似处于分歧的年代,气概体裁截然不同,但在技法与感情上可谓是不约而合。

  这部四乐章的交响曲从音乐的诗意构想,较为古典化,配器比拟马勒、理查·施特劳斯的弘大声响更为简单、通明,乐队规模也没有超越尺度的双管编制,这也许是在不异乐队标配中,现代协奏曲与浪漫交响曲可以或许同台表演的缘由之一吧。卡斯普契克整曲背谱批示,若是要用一个词来描述,那就是浪漫情怀。这位擅长交响音乐会与歌剧的两栖作曲家,在演绎中常常有着戏剧性的注释,很难想象他那消瘦的身躯竟然具有如斯的迸发力量,单是看他激情磅礴的批示就能敏捷进入音乐,精准到位、收放自若,与上交乐手们共同默契。长笛独奏曲调呈现时,他锐意放慢速度,强调美好的田园感,尤为赞赏的是弦乐合奏时那薄如素纱的绝美音色,随后渐强力度的冲顶也毫不减色,足以看出大师的细腻感与乐团的吹奏实力。共同着勃拉姆斯音乐散文式的旋律,乐声轻抚着每个听众的耳膜,激发无限的浪漫情怀。一改往日勃式深厚、内省的刻板印象,他竟是如斯热情,公然是古典其外,浪漫此中。

  倾听前部现代作品时还有听众在偶尔的不协合音效中被惊得猛然正襟端坐,而勃拉姆斯一出场乐迷们则长舒一口吻,情到深处,拿起手边的纸巾默默揩去眼角的泪花,甚是风趣,看来现代音乐的传布任重道远。

  两部现代与浪漫的典范作品曾对着时间的长河相互遥望,此番终能在卡斯普契克执棒的上海交响乐团中完满演绎,碰撞出动听的火花,历久弥新!

  竖琴平均的和弦进行与提琴声部的拨奏一开场就营建了温柔的空气,索科洛夫的吹奏张弛有度,主题的细腻把控与华彩段的自在迸发跟尾适当,情感转换自若竟会诧异于出自一人之手。卡斯普契克的批示充实协调了乐队与独奏小提琴的竞奏关系,给索科洛夫足够的阐扬空间,又不至于完全的炫技,整个的乐感参差崎岖、凹凸有致。曲终,在听众强烈热闹的掌声海潮中又返场别离安可了两首曲目。

  下半场勃拉姆斯的《第二交响曲》历来以明快娇媚的印象深切人心,有“田园交响曲”之称。想来也合乎情理,由于此作完成的前一年,那部酝酿21年之久的《第一交响曲》终究破壳而出,在贝多芬九部扛鼎交响曲的重压与激励下,勃拉姆斯不负重担!“余处幽篁,终不见天”的心绪谁人能体味?想必是苦也吞咽、乐也吞咽。一年不到,这部欢欣交集的《第二交响曲》也敏捷出生避世,与c小调的悲情判然不同,此时的D大调是英勇的、胜利的。

  上半场巴托克的《第二小提琴协奏曲》气概甜美,活力满满。三乐章的协奏曲体裁,通篇都使用了勃拉姆斯式的变奏手法,这也许和作曲家原意是想写成变奏曲式相关。乐曲呈现出拱形布局,第三乐章是在第一乐章的素材根本上变奏而来,第二乐章以一个主题加六次变奏的形式进行成长,精美富丽的音色结果营建出一幅梦幻的境地。分歧于他晚年创作的《粗野的快板》、《奇异的满大人》、《为弦乐、冲击乐和钢片琴而写的音乐》华夏始、激进的气概,这部作品更多地呈现了作曲家写作抒情旋律的一面,虽然采用了十二音技法,但曲调仍然清晰可辨。难怪1939年于阿姆斯特 http://djrichb.com/bolamusi/732/


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