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他开始系统地学习音乐

发布时间:2019-05-17 23:48 类别:贝多芬

  他以一种迟缓而又出格的体例一点点接触贝多芬。起头是吹奏轻快小曲,慢慢的是奏鸣曲、协奏曲……10岁时就在维也纳金色大厅初度登台,吹奏贝多芬的协奏曲,后来的很多年间,布赫宾德不断地研究贝多芬协奏曲,努力于找出所有分歧的版本,并去比力这些版本,他曾说,这像一场冒险,很是得风趣,这也是为什么人们会认为布赫宾德的吹奏是最接近贝多芬本人的缘由吧。

  在今天的钢琴上吹奏与贝多芬要求相分歧的音乐--正像今天的唱片录制--是一项非常严酷的工作。颠末一个长长的华彩乐段,当音乐逗留在阿谁带有某种奥秘色彩的#F上(b小调属音),乐队迸发出一个反复曲调,在此之上是一个富有成效的转位属七和弦,其处理将音乐引向竣事,但独奏家的表演并未就此止住,他需在终止之前作一番自在委婉的独白。有时,这个终止片段的频频可达5次之多。贝多芬音乐最本色的特征在于某个乐思的最终处理,常常折射出它从起头朝气兴旺的向上到最初充满幻想的苍茫。

  他被认为是当今国际钢琴界海顿、莫扎特、贝多芬、勃拉姆斯作品的权势巨子演绎者,同时被公认为“维也纳学派”硕果仅存的代表。2012年凭仗贝多芬奏鸣曲全集录音,一举染指德国“反响音乐大奖”年度最佳钢琴家大奖,同时亦是少数录制跨越100张专辑的现役钢琴名家。

  在我们无数人所浏览的材料中,贝多芬钢琴协奏曲第一,二号是较着承继莫扎特与海顿的保守,而布赫宾德却认为这是真正的贝多芬的音乐。在第一号第76末节的处所,俄然急速强音subito fortissimo之后跟从的是极弱pianissimo音符,就曾经展示出这种极端的强弱法,这是贝多芬晚期的作品,作品15号跟他后来失聪这件事还没完全没相关系,贝多芬的音乐处置不是单一的承继古典乐派,而是一种新的极具影响力的豪情处置,这极强与极弱的对比给我们带来了新的音乐理念,这大概就是布赫宾德认为的最正宗的贝多芬味道。

  贝多芬的这首降E大调钢琴协奏曲(《第五钢琴协奏曲》)是于1809年完成的,其时因为拿破仑率领法军占领了维也纳,使得本曲迟迟不克不及上演。而贝多芬那时也失聪了,再也无法吹奏钢琴,这部作品于1811年11月28日在德国首演,担任钢琴独奏的是斯纳德,3个月后,1812年2月在维也纳首演时,弹奏钢琴声部的是贝多芬的青年学生车尔尼,但贝多芬对车尔尼在吹奏时随便进行技巧性的粉饰并不合错误劲。

  这正如一个欣喜若狂的极乐表象,只要回归到理智的沉着形态中,才可能获得最终的解脱。末乐章音乐从一个错误和弦--C大调主三和弦上展开。这恰是一记趣话!它在贝多芬别的一首作品--《拉苏莫夫斯基四重奏》(OP·59之2 ,e小调)中也有表现。借用这个错误和弦,作曲家得以顺畅转调,从而使音乐在整个乐章间展开,并最终轮回回归主题。一个最后呈示的、深具潜力的乐思,在乐队全奏与吹奏家独奏的轮回中,迸发出内在躲藏的张力,给人以极大的精力享受。第二主题,贝多芬最大程度地阐扬了阿谁期间钢琴的持续踏板,使无限的音乐素材与整个乐队织体发生共识,将外在的强烈热闹与内在的热情恰如其分地融为一体。在弹奏持续跑动的音阶时布赫宾德使用了颤音踏板,让听众能够清晰地听到旋律的流动。

  第三乐章:盘旋曲快板,Allegro。第二乐章的末尾,在法国号的持续音布景下,钢琴曾经精力丰满地奏出最初乐章的主题了。这两个乐章之间的不间断过渡,使人不得不凝思静听。最初乐章的根基主题很是活跃无力;不久,钢琴又奏出了乐章的第二主题;第三乐章是一首气焰雄伟的盘旋曲,贝多芬揭示出钢琴这一独吹打器的全数辉煌,使钢琴和乐队完满地汇合起来,配合表现出音乐的雄伟构想。在金色大厅与维也纳爱乐合作版开首的部门,布赫宾德使用了断连奏,共同踏板的使用,还原最有原始味道的贝多芬,想必将于长沙音乐厅如法炮制。贝多芬昔时的自弹自指被布赫宾德所延用,也是世界上目前少少钢琴家能做到的。

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