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音乐形象与乐句结构唇齿相依

发布时间:2019-05-10 05:47 类别:贝多芬

  能否具有某个公约数能够同时合用于巴洛克协奏曲和大协奏曲;或者能否每一部作品都必需在某特定的和声框架内进行搭建,传播鼓吹本人奇特的主题属性这些仍是值得深切切磋的话题。若是有人能将晚期意鼎力把洛克音乐进行当真系统挖掘,或将找到巴洛克文化不朽的基石。这项研究定能带来丰厚报答,只是尚未激发足够注重,亦未有人真成步履起来而已。

  在雄伟富丽、热情弥漫的柔版之后,终曲部门的盘旋曲看似一副决然回归红尘的样子——虽然表达上显得内敛,不那么自高自大;但作曲家照旧展现了如开篇乐章那般对于“动机压缩”的热情。盘旋曲的核心部门(G小调)能够较着感遭到对主题果断、无机的持续呈现。紧接着第116末节勾勒出画面极美的大提琴低音线条——G小调部门似乎是独一合乎逻辑的延长。总而言之,这是一部无需放回汗青时间维度与前人对比便足矣冠之“不凡”二字的佳品。

  两个主题的交替发生,三个间歇之后插入一段全音阶,以实现统一层面的对比动态均衡,而这能否就是最为熟悉、最典型的古典交响曲开篇模式呢?现在尚存争议。然而这些动机很快便在开篇乐句的简练中隐去。接二连三的动机链条彼此协调之后,作品试图呈现与特定乐段协调分歧的节拍性伪装,更常见的情况是:在成长部,人们只能通过所谓的节拍分歧性来辨认音乐动机。

  这是贝多芬第一首主要的管弦乐作品(比起《C大调协奏曲》Op.15,还要早上几年)。其时身为钢琴家的贝多芬正处于本人技巧的巅峰期间,或因而差遣,便创作此首示范性作品以满足小我炫技要求。

  《降B大调协奏曲》是贝多芬所有交响创作中惨遭最不公道待遇的作品。直到今日,这首仅仅在个体场所偶发听众猎奇的作品仍未获得当真庄重的看待,以至无法进入支流曲库。

  有些汗青学家把巴洛克奏鸣曲式看作长达一个世纪的尝试田。他们认识到调性音乐内的转调能力正逐步发生演化,同时全音阶系统内的每一个成员都各自找到了与调性音乐最协调、最恬逸的关系。鉴于此,晚期巴洛克转调特征逐步让位于或加强或渐弱的重力感化,并最终与洛可可奏鸣曲式相融合,在该曲式中主音-属音之争被看成甲等大事。

  音乐开篇的乐队部门省略了第二主题(或者说属音意群)的演化历程,这令独奏部门显得不那么照章处事。作品营建出更为紧凑的莫扎特叙事模式,同时插手了真正令人着迷的异域色彩。半封锁的八度C音(第40末节)将音乐指导至F大调的第二主题,这一句奇异的乐念灵感敦促着贝多芬出力于通过中音(即音列的两头音),将朴实、无粉饰的关系得以成长提拔。

  另一方面,若是作曲家将巴洛克协奏曲处置为不变的和声布局,那么他必需试图证明各个独立的乐章都是强大且同一乐念的产品。此中最有价值的例证是巴赫《D小调协奏曲》的快板乐章。

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