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到最后你的自由越大

发布时间:2019-04-05 01:04 类别:贝多芬

  老实之外,李顽强调,吹奏家必然要有小我的工具,“你弹的时候你就是小我的,所以你不成能没有个性,但若是你的个性是拔苗滋长,做了良多八怪七喇的面部和肢体脸色,这等于没用。我说的‘牢狱’就是这个意义——必必要尊重原作,到最初你的自在越大,但阿谁自在是有规律、有组织、有本人的分寸的。”

  “就像一杯水,有人说它一半是空的,有人说它一半是满的,看你从哪个角度看。在笼子里你也有良多自在,有的鸟习惯了笼子,认为那就是它的家,你真把它放出去,它还要回来。”

  32首奏鸣曲被分为8套,李坚打算分两年演完——第一年春秋各2套,第二年亦如是,上海、北京无望表演完整8套,其他城市则是穿插着演,每一场都有贝多芬早中晚期的奏鸣曲。

  贝多芬32首钢琴奏鸣曲完成于1795年-1822年,长达27年,此中第8号《悲怆》、第14号《月光》、第21号《黎明》、第23号《热情》等都广为人知。然而,要完整演绎贝多芬32首钢琴奏鸣曲,即即是对最优良的钢琴家来说,也是望而却步的“终极挑战”。

  在李坚看来,莫扎特终身出来就在天堂里,而在顺境中成长的贝多芬是接地气的,是一步步成长起来的,他的成长过程也是大部门人每天都在履历的,“所认为什么过了200多年大师还这么喜好他,不管懂不懂音乐,你心里城市和他发生共识。吹奏者只是把这些展示出来,我们是在跟人道打交道,而人是多种多样野心的连系。”

  李坚认为,习惯这些老实不是坏事,问题在于把老实看成规章轨制来束缚本人,“那你弹出来的工具是没有人听的,由于那不是你的工具,你最多是在施行号令,施行号令必定心不甘情不肯,这种不甘愿的味道是会表现出来的。”

  “这个工具逐步变成你本人的了。最初人家问,这到底是贝多芬的原意仍是怎样样,你就说贝多芬是这么写的,他的意义就是这个,你很是深信,至于准确仍是不准确,反而变的不主要了。”

  别的,“我会出格告诉本人,我就是把阿谁曲子演活了的这么一个前言,你要把本人弄得太主要,第一演欠好,第二你动机不纯了。我们就是要把本人做通明了,只要音乐,谁写的也不主要了,就是跟人打交道。但你要很是留意,这长短常危险的一条钢丝绳,你稍微不留意,就从两边掉下来了。”

  前不久,李坚刚从上海音乐学院钢琴系主任的职位上卸任,作为一个更独立自在的艺术家,他筹算过几天就去欧洲闭关两个月,他还打算学德语,由于德语欠好,就没法深一步地入领会贝多芬。

  李坚注释,他在研究贝多芬时必然要尊重原作,但尊重不代表按部就班去施行,而是要懂他为什么这么写,学会问十万个为什么,比及找出本人的谜底,吹奏者的自傲心也就越来越强了。

  近几年,钢琴家李坚对贝多芬其人其作越来越有乐趣,也因而在2019年-2020年,他打算在全国巡演贝多芬32首钢琴奏鸣曲,“以前我就感觉本人挺适合弹贝多芬的,此刻这种感受越来越强烈了。我此刻53岁,贝多芬在我这个春秋32首奏鸣曲都写完了,所以不克不及再等了,非得此刻做。”

  母亲是出名小提琴家俞丽拿,肄业于美国音乐名府,又在上海音乐学院任教多年,走到53岁,李坚越来越感觉集中地、深切地研究某一位作曲家是成心思的事,“你研究得越透,你到最初就越自在。这种自在是‘牢狱’里的自在,不是无法无天的自在,是必需在严酷尊重贝多芬创作根本之上的自在。”

  李坚将这种尊重和老实比作“牢狱”,那么在老实里,是自在多仍是限制多呢?或者说 http://djrichb.com/beiduofen/136/


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